ایام آموختن

کتاب «ایامِ اموختن»، یا به عبارتی مرارتِ اموختن، روایتی است مستند از زندگی گدار و همسرش ان ویازمسکی، که دانشجوی فلسفه است و بازیگر، دختری برخاسته از محیط و خانواده‌ای پایبند اصول و سنت، و نوه‌ی فرانسوا موریاکِ نویسنده. انچه در کتاب می‌گذرد، نه محدود و منحصر به گزارشی خطی، که بازتابی است از زندگی و سینما و درس و دلباختگیِ زوجی که اینه‌ی هم‌اند، تلفیقی از زندگی فردی و حیات اجتماعیِ این دو در دوره‌ای از تاریخ و در بزنگاه زمانه و نسلی زاده‌ی جنگ، و حالا در استانه‌ی بلوغ فکری، رکنی از کتاب هم مربوط به همین نسل عصیـانـی اسـت، با مـطـالـبـاتی و امـالـی که مـنـجـر مـی‌شـود به تحولات اجتماعی‌ـ‌‌ فرهنگیِ ۱۹۶۸. اسلوب نویسنده در پرداختن روایت با تاسی و تلمذ از پیشگامان ادبی و سینمایی عصر خود، گسسته‌ ـ ‌پیوسته است، با ذهن و بیانی امیخته‌ی کلمه و تصویر. عنصر مکان هم البته به مثابه شخصیتی از روایت و با معنایی نمادین در جغرافیای شهر به خوبی در متن گنجانده شده است. 

ویازمسکی در تحقق امال سینمایی‌اش گرچه ناکام ماند، اما از سودای نوشتن خلاصی نیافت، گرفتار کلمه شد، و نوشت.

کتاب «ایامِ اموختن»، یا به عبارتی مرارتِ اموختن، روایتی است مستند از زندگی گدار و همسرش ان ویازمسکی، که دانشجوی فلسفه است و بازیگر، دختری برخاسته از محیط و خانواده‌ای پایبند اصول و سنت، و نوه‌ی فرانسوا موریاکِ نویسنده. انچه در کتاب می‌گذرد، نه محدود و منحصر به گزارشی خطی، که بازتابی است از زندگی و سینما و درس و دلباختگیِ زوجی که اینه‌ی هم‌اند، تلفیقی از زندگی فردی و حیات اجتماعیِ این دو در دوره‌ای از تاریخ و در بزنگاه زمانه و نسلی زاده‌ی جنگ، و حالا در استانه‌ی بلوغ فکری، رکنی از کتاب هم مربوط به همین نسل عصیـانـی اسـت، با مـطـالـبـاتی و امـالـی که مـنـجـر مـی‌شـود به تحولات اجتماعی‌ـ‌‌ فرهنگیِ ۱۹۶۸. اسلوب نویسنده در پرداختن روایت با تاسی و تلمذ از پیشگامان ادبی و سینمایی عصر خود، گسسته‌ ـ ‌پیوسته است، با ذهن و بیانی امیخته‌ی کلمه و تصویر. عنصر مکان هم البته به مثابه شخصیتی از روایت و با معنایی نمادین در جغرافیای شهر به خوبی در متن گنجانده شده است. 

ویازمسکی در تحقق امال سینمایی‌اش گرچه ناکام ماند، اما از سودای نوشتن خلاصی نیافت، گرفتار کلمه شد، و نوشت.

کتاب «ایامِ اموختن»، یا به عبارتی مرارتِ اموختن، روایتی است مستند از زندگی گدار و همسرش ان ویازمسکی، که دانشجوی فلسفه است و بازیگر، دختری برخاسته از محیط و خانواده‌ای پایبند اصول و سنت، و نوه‌ی فرانسوا موریاکِ نویسنده. انچه در کتاب می‌گذرد، نه محدود و منحصر به گزارشی خطی، که بازتابی است از زندگی و سینما و درس و دلباختگیِ زوجی که اینه‌ی هم‌اند، تلفیقی از زندگی فردی و حیات اجتماعیِ این دو در دوره‌ای از تاریخ و در بزنگاه زمانه و نسلی زاده‌ی جنگ، و حالا در استانه‌ی بلوغ فکری، رکنی از کتاب هم مربوط به همین نسل عصیـانـی اسـت، با مـطـالـبـاتی و امـالـی که مـنـجـر مـی‌شـود به تحولات اجتماعی‌ـ‌‌ فرهنگیِ ۱۹۶۸. اسلوب نویسنده در پرداختن روایت با تاسی و تلمذ از پیشگامان ادبی و سینمایی عصر خود، گسسته‌ ـ ‌پیوسته است، با ذهن و بیانی امیخته‌ی کلمه و تصویر. عنصر مکان هم البته به مثابه شخصیتی از روایت و با معنایی نمادین در جغرافیای شهر به خوبی در متن گنجانده شده است. 

ویازمسکی در تحقق امال سینمایی‌اش گرچه ناکام ماند، اما از سودای نوشتن خلاصی نیافت، گرفتار کلمه شد، و نوشت.

کتاب «ایامِ اموختن»، یا به عبارتی مرارتِ اموختن، روایتی است مستند از زندگی گدار و همسرش ان ویازمسکی، که دانشجوی فلسفه است و بازیگر، دختری برخاسته از محیط و خانواده‌ای پایبند اصول و سنت، و نوه‌ی فرانسوا موریاکِ نویسنده. انچه در کتاب می‌گذرد، نه محدود و منحصر به گزارشی خطی، که بازتابی است از زندگی و سینما و درس و دلباختگیِ زوجی که اینه‌ی هم‌اند، تلفیقی از زندگی فردی و حیات اجتماعیِ این دو در دوره‌ای از تاریخ و در بزنگاه زمانه و نسلی زاده‌ی جنگ، و حالا در استانه‌ی بلوغ فکری، رکنی از کتاب هم مربوط به همین نسل عصیـانـی اسـت، با مـطـالـبـاتی و امـالـی که مـنـجـر مـی‌شـود به تحولات اجتماعی‌ـ‌‌ فرهنگیِ ۱۹۶۸. اسلوب نویسنده در پرداختن روایت با تاسی و تلمذ از پیشگامان ادبی و سینمایی عصر خود، گسسته‌ ـ ‌پیوسته است، با ذهن و بیانی امیخته‌ی کلمه و تصویر. عنصر مکان هم البته به مثابه شخصیتی از روایت و با معنایی نمادین در جغرافیای شهر به خوبی در متن گنجانده شده است. 

ویازمسکی در تحقق امال سینمایی‌اش گرچه ناکام ماند، اما از سودای نوشتن خلاصی نیافت، گرفتار کلمه شد، و نوشت.