عکاسی نمایی از مدرنیسم

كتاب حاضر شامل بخشى از عكس‌هايى است كه در موزه‌ی هنر مدرن سانفرانسيسكو گرد آمده و تاريخچه‌ای از عكاسى قرن بيستم و پیوندش با هنر معاصر را نشان مى دهد. گردآوری و صورت بندى آن در قالب چهار بخش فرماليسم، سوررئاليسم، اكسپرسيونيسم و پلور اليسم است و نويسنده‌ی آن، ون درن كوك، مدير موزه‌ی عكاسى، يكى از استادان و نويسندكَان تأثير گذار در اين عرصه بود كه در حوزه‌ی عملى عكاسى نيز فعاليت داشت. به اعتقاد وى عكاسى از آغاز به طور انفکاک‌ناپذیری به هنر مدرن متصل بوده است. در جايى نوشته «عكاسى گاهی راهبرى و گاهی پيروى كرده ولى به هر صورت بخشى از هنر مدرن بوده است.»

ون درن كوك در ١١ ژولای ٢٠٠٢ در البيو کرکی نيومكزيكو در گذشت. كتاب حاضر بيش از آنكه كاركرد تاريخ‌نكَارى داشته باشد، در شكل‌دهى بينش عكاسى و كاربرد عكاسى همچون یک مؤلفه قابل تأمل است، به ويژه آنکه تفاوت نكَاه نويسنده با نگاه رايج به عكاسان، جالب توجه است دانشجويان رشته‌ی عكاسى و دیگر علاقه‌مندان اين حوزه مخاطبان اصلى كتاب‌اند؛ و مقدمه‌ی بلند آن، حاوى نكات بسيار خواندنى است.

كتاب حاضر شامل بخشى از عكس‌هايى است كه در موزه‌ی هنر مدرن سانفرانسيسكو گرد آمده و تاريخچه‌ای از عكاسى قرن بيستم و پیوندش با هنر معاصر را نشان مى دهد. گردآوری و صورت بندى آن در قالب چهار بخش فرماليسم، سوررئاليسم، اكسپرسيونيسم و پلور اليسم است و نويسنده‌ی آن، ون درن كوك، مدير موزه‌ی عكاسى، يكى از استادان و نويسندكَان تأثير گذار در اين عرصه بود كه در حوزه‌ی عملى عكاسى نيز فعاليت داشت. به اعتقاد وى عكاسى از آغاز به طور انفکاک‌ناپذیری به هنر مدرن متصل بوده است. در جايى نوشته «عكاسى گاهی راهبرى و گاهی پيروى كرده ولى به هر صورت بخشى از هنر مدرن بوده است.»

ون درن كوك در ١١ ژولای ٢٠٠٢ در البيو کرکی نيومكزيكو در گذشت. كتاب حاضر بيش از آنكه كاركرد تاريخ‌نكَارى داشته باشد، در شكل‌دهى بينش عكاسى و كاربرد عكاسى همچون یک مؤلفه قابل تأمل است، به ويژه آنکه تفاوت نكَاه نويسنده با نگاه رايج به عكاسان، جالب توجه است دانشجويان رشته‌ی عكاسى و دیگر علاقه‌مندان اين حوزه مخاطبان اصلى كتاب‌اند؛ و مقدمه‌ی بلند آن، حاوى نكات بسيار خواندنى است.

كتاب حاضر شامل بخشى از عكس‌هايى است كه در موزه‌ی هنر مدرن سانفرانسيسكو گرد آمده و تاريخچه‌ای از عكاسى قرن بيستم و پیوندش با هنر معاصر را نشان مى دهد. گردآوری و صورت بندى آن در قالب چهار بخش فرماليسم، سوررئاليسم، اكسپرسيونيسم و پلور اليسم است و نويسنده‌ی آن، ون درن كوك، مدير موزه‌ی عكاسى، يكى از استادان و نويسندكَان تأثير گذار در اين عرصه بود كه در حوزه‌ی عملى عكاسى نيز فعاليت داشت. به اعتقاد وى عكاسى از آغاز به طور انفکاک‌ناپذیری به هنر مدرن متصل بوده است. در جايى نوشته «عكاسى گاهی راهبرى و گاهی پيروى كرده ولى به هر صورت بخشى از هنر مدرن بوده است.»

ون درن كوك در ١١ ژولای ٢٠٠٢ در البيو کرکی نيومكزيكو در گذشت. كتاب حاضر بيش از آنكه كاركرد تاريخ‌نكَارى داشته باشد، در شكل‌دهى بينش عكاسى و كاربرد عكاسى همچون یک مؤلفه قابل تأمل است، به ويژه آنکه تفاوت نكَاه نويسنده با نگاه رايج به عكاسان، جالب توجه است دانشجويان رشته‌ی عكاسى و دیگر علاقه‌مندان اين حوزه مخاطبان اصلى كتاب‌اند؛ و مقدمه‌ی بلند آن، حاوى نكات بسيار خواندنى است.

كتاب حاضر شامل بخشى از عكس‌هايى است كه در موزه‌ی هنر مدرن سانفرانسيسكو گرد آمده و تاريخچه‌ای از عكاسى قرن بيستم و پیوندش با هنر معاصر را نشان مى دهد. گردآوری و صورت بندى آن در قالب چهار بخش فرماليسم، سوررئاليسم، اكسپرسيونيسم و پلور اليسم است و نويسنده‌ی آن، ون درن كوك، مدير موزه‌ی عكاسى، يكى از استادان و نويسندكَان تأثير گذار در اين عرصه بود كه در حوزه‌ی عملى عكاسى نيز فعاليت داشت. به اعتقاد وى عكاسى از آغاز به طور انفکاک‌ناپذیری به هنر مدرن متصل بوده است. در جايى نوشته «عكاسى گاهی راهبرى و گاهی پيروى كرده ولى به هر صورت بخشى از هنر مدرن بوده است.»

ون درن كوك در ١١ ژولای ٢٠٠٢ در البيو کرکی نيومكزيكو در گذشت. كتاب حاضر بيش از آنكه كاركرد تاريخ‌نكَارى داشته باشد، در شكل‌دهى بينش عكاسى و كاربرد عكاسى همچون یک مؤلفه قابل تأمل است، به ويژه آنکه تفاوت نكَاه نويسنده با نگاه رايج به عكاسان، جالب توجه است دانشجويان رشته‌ی عكاسى و دیگر علاقه‌مندان اين حوزه مخاطبان اصلى كتاب‌اند؛ و مقدمه‌ی بلند آن، حاوى نكات بسيار خواندنى است.