عناصر سینمای آندری تارکوفسکی

هدف اصلی این کتاب بیشتر واکاوی گستره‌ی سینمایی تارکوفسکی است تا پرداختن به «معانی» فیلم‌هایش. رابرت برد در این راستا، ده مورد از عناصر زیبایی‌شناختی اثار تارکوفسکی را مشخص کرده و با نظر به ترتیب زمانی ساختن ان‌ها به بررسی دقیق‌شان پرداخته است. سه بخش نخست (خاک) به سویه‌ی مادی دنیای سینمایی تارکوفسکی از قبیل نظامی که در ان فیلم ساخت، فضاهایی که در فیلم‌هایش به وجود اورد و پرده‌ی سینمایی که با عمق بیانی گسترده‌ای عرضه داشت، می‌پردازد. در سه بخش بعدی (اتش) با سویه‌های استدلالی فیلم‌های این کارگردان نظیر برهم کنش کلمه و تصویر (اندری روبلف)،‌ داستان (سولاریس) و خیالستان اجتماعی (اینه) روبه‌رو می‌شویم. بخش‌های هفتم تا نهم (اب) صرفاً بر ساختار تصویر تاکید می‌کند که تجربه‌ی حسی و زمان را در نمایی پیوسته به هم گره می‌زند. در بخش پایانی (هوا) با اتکا بر فیلم ایثار، اتمسفر نامحسوس دنیای تارکوفسکی بررسی می‌شود.

هدف اصلی این کتاب بیشتر واکاوی گستره‌ی سینمایی تارکوفسکی است تا پرداختن به «معانی» فیلم‌هایش. رابرت برد در این راستا، ده مورد از عناصر زیبایی‌شناختی اثار تارکوفسکی را مشخص کرده و با نظر به ترتیب زمانی ساختن ان‌ها به بررسی دقیق‌شان پرداخته است. سه بخش نخست (خاک) به سویه‌ی مادی دنیای سینمایی تارکوفسکی از قبیل نظامی که در ان فیلم ساخت، فضاهایی که در فیلم‌هایش به وجود اورد و پرده‌ی سینمایی که با عمق بیانی گسترده‌ای عرضه داشت، می‌پردازد. در سه بخش بعدی (اتش) با سویه‌های استدلالی فیلم‌های این کارگردان نظیر برهم کنش کلمه و تصویر (اندری روبلف)،‌ داستان (سولاریس) و خیالستان اجتماعی (اینه) روبه‌رو می‌شویم. بخش‌های هفتم تا نهم (اب) صرفاً بر ساختار تصویر تاکید می‌کند که تجربه‌ی حسی و زمان را در نمایی پیوسته به هم گره می‌زند. در بخش پایانی (هوا) با اتکا بر فیلم ایثار، اتمسفر نامحسوس دنیای تارکوفسکی بررسی می‌شود.

هدف اصلی این کتاب بیشتر واکاوی گستره‌ی سینمایی تارکوفسکی است تا پرداختن به «معانی» فیلم‌هایش. رابرت برد در این راستا، ده مورد از عناصر زیبایی‌شناختی اثار تارکوفسکی را مشخص کرده و با نظر به ترتیب زمانی ساختن ان‌ها به بررسی دقیق‌شان پرداخته است. سه بخش نخست (خاک) به سویه‌ی مادی دنیای سینمایی تارکوفسکی از قبیل نظامی که در ان فیلم ساخت، فضاهایی که در فیلم‌هایش به وجود اورد و پرده‌ی سینمایی که با عمق بیانی گسترده‌ای عرضه داشت، می‌پردازد. در سه بخش بعدی (اتش) با سویه‌های استدلالی فیلم‌های این کارگردان نظیر برهم کنش کلمه و تصویر (اندری روبلف)،‌ داستان (سولاریس) و خیالستان اجتماعی (اینه) روبه‌رو می‌شویم. بخش‌های هفتم تا نهم (اب) صرفاً بر ساختار تصویر تاکید می‌کند که تجربه‌ی حسی و زمان را در نمایی پیوسته به هم گره می‌زند. در بخش پایانی (هوا) با اتکا بر فیلم ایثار، اتمسفر نامحسوس دنیای تارکوفسکی بررسی می‌شود.

هدف اصلی این کتاب بیشتر واکاوی گستره‌ی سینمایی تارکوفسکی است تا پرداختن به «معانی» فیلم‌هایش. رابرت برد در این راستا، ده مورد از عناصر زیبایی‌شناختی اثار تارکوفسکی را مشخص کرده و با نظر به ترتیب زمانی ساختن ان‌ها به بررسی دقیق‌شان پرداخته است. سه بخش نخست (خاک) به سویه‌ی مادی دنیای سینمایی تارکوفسکی از قبیل نظامی که در ان فیلم ساخت، فضاهایی که در فیلم‌هایش به وجود اورد و پرده‌ی سینمایی که با عمق بیانی گسترده‌ای عرضه داشت، می‌پردازد. در سه بخش بعدی (اتش) با سویه‌های استدلالی فیلم‌های این کارگردان نظیر برهم کنش کلمه و تصویر (اندری روبلف)،‌ داستان (سولاریس) و خیالستان اجتماعی (اینه) روبه‌رو می‌شویم. بخش‌های هفتم تا نهم (اب) صرفاً بر ساختار تصویر تاکید می‌کند که تجربه‌ی حسی و زمان را در نمایی پیوسته به هم گره می‌زند. در بخش پایانی (هوا) با اتکا بر فیلم ایثار، اتمسفر نامحسوس دنیای تارکوفسکی بررسی می‌شود.